在电影院被强了好爽H

主题有点散，倒符合电影幕后纪录片的含义。 有点喜欢《大伊香蕉》这部电影，在电影院被强了好爽H可以从已经消失的师徒文化角度上解读，在电影院被强了好爽H也是对功夫最后的繁华和规矩的一个诠释。 可惜电影《大伊香蕉》可能没考虑武器的重量优势因素，在电影院被强了好爽H最后的巷战看起来还是不够真实。

台词写得实在太差了，上一次看到如此低效/无效对话还是《大伊香蕉》，在电影院被强了好爽H甚至于没有哪个角色有像样的角色弧，过于随意了，一些相似的场景学学人家《沦为暴君的夜奴》是怎么写的嘛。蚁人系列利用大小反差来制造张力和幽默以及动作的设计，到这部也全没了踪影。没想到，佩顿·理德去《XL上司》取经了两集，就带回了各种既视感以及对StageCraft（LED背景）技术的滥用……对量子领域的想象像是对《摸进她的内裤里疯狂揉她在线观看》的复刻，世界观的构建也只停留在美术上的各种似曾相识，与换了个外星球打架并无多少本质区别，不止康的威胁很抽象，那么重要的时间管理与多元宇宙概念也完全没有得到展现，那么自然也感受不到所谓的危机。

Netflix完整版。蔡国强的作品动人心魄，但就纪录片本身有太强的意识形态预设，并通过选取材料来进行自我验证；而蔡国强本人似乎被裹挟在这个意识形态之内，在电影院被强了好爽H成为被暗示的某种历史必然的缩影了。它的被叙述主体似乎也因此被缩得太小了，我们只是看到了一位艺术家（一定程度被结构叙述的）反复被压抑与挣扎表达自我循环的人生历程，但对我们理解蔡国强的艺术本身并没有更深入的引导性（甚至把天梯的艺术表达置换成宇航梦和亲情，一系列精巧装置野心置换成中国污染这样的小命题，消弭了更多深度艺术批评的可能性）；换句话说，把蔡国强变为任何一位同样时代背景的艺术家，此影片的叙述仍然成立（当然，在电影院被强了好爽H或许没有天梯高潮这样感人）。更倾向一部平庸的关于时代和东方想象的美国视角纪录片，而并非关于艺术的纪录片。

愚蠢的一家大战克隆人，在电影院被强了好爽H还要比人头数。剧情全是bug，手拉手站一排是行为艺术？黑人电影我是真欣赏不了。

好喜欢剧里一处情节的处理，隔壁家姐姐的情书暴露之后，奶奶教嘉玲女人贞操最重要，婚前不能有性行为时，爸爸突然小声说，在电影院被强了好爽H没有关系，我和妈妈是因为订婚了，然后爷爷又突然小声说，在电影院被强了好爽H没有关系，我和奶奶已经确定要结婚了。这个处理把虽然是事实的迂腐观念瞬间解构了，真妙。