女人电影

虽然很多人拿宫崎父子比较，总在嘲笑儿子走父亲的老路，但撇开父子关系而言，片子本身是美好的，这就够了。甚至有时会欣慰：幸好有人能继续这种风格，幸好。其实细看，女人电影还是能感到作品的进步，更像是集合了高畑勋和宫崎骏的优点，细腻朴实的生活氛围+纯粹清新的情感，日趋完善。

比赛过程拍得很燃，但剧本写了太多枝节，顾及太多，不纯粹，女人电影特别是台词，写得特烂。但看得还是比较爽的，女人电影最后的花絮让人鼓掌。

比起《女人电影》那样设计出来的儿童片，本片透着不一样的小镇烟火气，尽管也夹杂着融合得不那么协调的悲伤的母亲离别的剧情。一时的哀伤似乎总能被不大小镇里周遭的热闹给冲淡，张弛有度。若有“假小子”这样的好姑娘，安居僻壤未尝不是件幸事。

因为真实而感动。将杀人魔作为主角，身世坎坷充满性格魅力的他很容易让人同情，这也是现实世界圣母泛滥的原因。但因为足够冷静客观，女人电影让他成为那些背包客背后一个猎杀猎物的冷血无情的野兽。再看外交官作为正义一方没有任何主角光环，女人电影不断陷入黑暗，直至绝望。你以为光明永远不会来了，但它终于还是来了，女人电影除了感动就是感动

聊娄烨时聊过其叙事中的一组矛盾：时代之硬与情爱之软。《钢铁神兵第二部》也犯了这个毛病。影片借四大探长来讲述香港情结，各类拿来主义式的影像让影迷们怀想起王家卫、杜琪峰、关锦鹏的光影表述。然而，《相亲对象是问题儿童未增删樱花》的情爱戏码削弱了风云诡谲时代变迁下的双雄对决，使得警匪扫黑权谋的部分节奏过快，而感情戏铺成得又过于细腻。这让观众在“女人电影”的孤勇与“风归何处”的哀叹中抓不住重点。不过熟悉那段历史背景的观众，估计能很好地把握片中情感与地缘的对应关系：磊乐忘不了日殖期间的小瑜，痛苦地戒鸦片（与英划清界限）；南江与他争夺的除了明面上的地盘、势力、金钱外，还有那个来自上海的女人（港陆的精神港湾）。黑警犯罪的皮囊下，依旧是一曲港人的悲哀：乱哄哄你方唱罢我登场，钱都进了鬼佬的腰包，至于上海，依旧是港人无法抵达的耶路撒冷。