日本电影《尼姑庵物语》

这片很能代表日本的战后心态，那就是暧昧，日本电影《尼姑庵物语》般的飘零，看不到未来的生活，似乎是对一对殖民眷侣的惩罚，他们的不幸，就像在代战后日本赎罪，但与此同时，在殖民地闪回里，你又看不到战火，看不到罪恶，热带丛林里的爱恋，就像一片远离尘世的乌托邦，男主带着病重的女主去一个热带小岛赴任，也像对旧日的鸳梦重温，甚至在女主死后，还闪回到越南森林里的音容笑貌。在受罚的同时，又对过滤了的战争岁月满怀留恋，说不清道不明，这就是成濑巳喜男对战争的态度，你又不能完全说在逃避，毕竟他们切切实实地活在虚无和无意义里，为此遭着罪。

没有一开始设想的那么尴尬，那只狗子体力不错，买红妹儿子咋连个小名都没有，那么老些人你喊“孩子”，你到底喊谁？都扑腾那么半天了，娃手里冰棍都没掉？那么老大一个日本电影《尼姑庵物语》，就让潜艇划拉一下就开膛了？？？然后三亚湾瞬间冒出来那么老些鲨鱼？？？

没有人觉得Frodo像哈利波特，甘道夫像邓布利多，流浪者像小天狼星，日本电影《尼姑庵物语》还有Frodo的某个朋友好像纳威隆巴顿吗？？？

一切都太轻巧太容易太理所应当，避重就轻，在所有可能触及的地方都蜻蜓点水一样哧溜划过(二战，意共，蓝眼睛的外乡人)，回到一个表面美好的乡愁假象中。只是在The Cathay看还是唏嘘。电影会落幕，电影院会拆毁，电影人会上天堂，电影不是生活，日本电影《尼姑庵物语》只是一种通向生活的方式。

22.06.24 1号厅 塔可老师的片子总是很难用语言去形容它。看卢布廖夫的时候总有一种漂浮在云中之感，就和影片刚开始的那样，观众的神识漂浮在银幕内外，日本电影《尼姑庵物语》随着卢布廖夫的一举一动窥得当时时代的一隅。你可能不会记得卢布廖夫的圣画像究竟如何，但你会记得人民的苦难被摄影机记录再创作，并在最后化为一个前所未有的奇迹响彻其中。